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2023年2月7日 刊| 总第3140期
想要评价剧版《三体》是一件艰难的事。
放在国产电视剧的坐标上，《三体》是实实在在的“破壁人”。在它之前，从来没有一部剧因为嵌套的游戏世界，收获过如此多赞誉；近十年来，也没有哪部剧能像《三体》这样显著撬动关于十年动荡的表达域限，哪怕只是隐喻层面的；太空史诗和宇宙尺度的人类反思，更是第一次在国产剧中找到了想象落地、思辨显影的方法。
但从改编角度来看，“纳米级”还原小说这个观众授予剧版《三体》的最大勋章，既是创作的安全绳，也是限制器。
完全忠于原著，让剧版《三体》得以将小说的优长更极致呈现——比如，对三体世界和人类文明进程的对位架构，对宇宙闪烁、质子展开、纳米飞刃、太空电梯等科技与“神迹”的想象。完全忠于原著，也让剧版《三体》继承了小说的部分短板——比如，时空结构的不均衡，人物塑造相对单薄，以及物理科普与情节推动的左右互搏。
想要客观评价《三体》，既要看到剧集对小说中恢弘的宇宙想象和科幻名场面的演绎，也要看到《三体》改编更隐蔽但同样重要的努力——对小说短板的改造。
三个时空：2007、游戏和红岸
小说倚重时间编织叙事，而电影则更依靠空间安排叙事。在影视改编中，从文字到影像的时空转换一直是重中之重。对《三体》的改编又尤是如此。
刘慈欣在小说里搭建了多个时空，2007年的现实时空、游戏世界和70年代的红岸基地，是三个主要时空。另外还有通过文件、资料的插入植入的一些片段化时空。刘慈欣在三个主要时空里，明显更偏爱神秘的红岸基地和诡谲的游戏世界，而2007年这个现实时空不仅篇幅短，且面目相当模糊。
到了剧集中，我们能看到创作在时空均衡、整合和美学统一上所做出的努力。
均衡是对三个时空的比重均衡。剧版《三体》明显增加了现实时空的比重，并在场景搭建上花费了很多心思。一座用现代美术馆改建的作战总部，很好地兼顾了科幻感和刚好的过时感，让观众有了首个视觉锚点。《三体》游戏时空中的数字巨物美学、红岸基地的时代奇观想象，都像“黑洞”一样吸引着创作者挥洒汗水。但假想一下，如果没有现实时空的成功引渡，观众将很难进入三体的科幻体系中。
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